«Танцы насмерть» - российская версия полюбившихся многим «Голодных игр», порадует вас не только известными актерами, но и яркой и реалистичной компьютерной графикой. Подробнее о новинке кинопроката мы расскажем в сегодняшней рецензии. В кинотеатре "Премьер зал Парк Хаус" в пятницу прошла предпремьера.

«Ведущие» актеры российского кино: Лукерья Ильяшенко, Иван Жвакин, Агния Дитковските и Никита Волков, приглашенные на главные роли «Танцев насмерть», разнообразили собой постапокалиптическую картину умерщвленного постоянными ядерными войнами мира. По сюжету фильма, который разрабатывался акулой пера Андреем Золотаревым, на планете остался лишь один город, да и тот полуразрушен и постоянно извергает из своих недр губительное пламя. В таких декорациях вынуждены действовать герои – кому-то из них это не нравится, кому-то приходится по нраву, но другого мира никто из них не знает и потому желать лучшего для окружающих просто не может. Все герои попадут на так называемую Арену, где им придется участвовать в танцевальных поединках. К сожалению, сами танцы показаны в очень небольшом количестве – то ли от того, что не все актеры этого кино не обладают профессиональной хореографической подготовкой, то ли для увеличения зрелищности от сцен баттлов, в буквальном смысле пропитанных электричеством.

Режиссер фильма Андрей Волгин сделал лозунгом своего детища фразу «Танцуй или умри». С точки зрения простого зрителя, это еще больше приближает картину к заокеанскому аналогу, в котором вместо Ани выступает Китнисс, а вместо Кости – Питт. Однако Андрей потрудился над тем, чтобы «Танцы насмерть» стали отстраненным продуктом, не соотносящимся с «оригиналом», и, нужно заметить, у него это вполне получилось. Несмотря на предсказуемость сюжета и любовной линии картины, кино вышло самостоятельным и непохожим на другие проекты.

Одним из привлекающих внимание моментов фильма стало заточение главного героя, Кости, «современного Робин Гуда», раздающего жизненно необходимые  «лекарства» нуждающимся вместо их продажи, в здание, очень сильно похожее на здание РАН. Это – Капитолий постапокалиптической России, внутри которого и ростят детей, и проводят «танцы насмерть». По легенде, созданной правительством города, больше напоминающего отдельную страну, как в произведении «Мы» Евгения Замятина, энергия участников «танцев» нужна для того, чтобы Земля прекращала свои извержения. Однако в годами разученный и отшлифованный сотнями схваток механизм вмешивается та самая Аня, дочь правителя города, которой не терпится заглянуть в запретную зону и выяснить, что от нее таит родитель. Эмоции в фильме сильно тусклые: ни радости от любви, ни слез от горя мы не увидим. Только желание победы и жажда смерти соперника.

Единственное вменяемое проявление любовных чувств за весь фильм нас ждет только в его конце. Но и это проявление уже напрашивается само собой исходя из предыдущих событий и не становится чем-то неожиданным. Удивление вызовет только факт, что Арену все же можно сломать, и сделать это намного проще, чем ожидалось; но сам способ ее поломки весьма тривиален и прост. Поломка Арены покажет зрителям, что даже в 2070-м году на руинах мира можно построить счастье, найти любовь и удержать ее, откинув все вокруг. И что для достижения этого нужно только бороться, потому что никакие другие «методы» помочь не смогут.

Автор текста: Александра Намятова

А также читайте рецензии на другие фильмы: